古琴名曲汉宫秋月
古琴曲《汉宫秋月》,又名《汉宫秋》,曲谱见于《阳春堂琴谱》,《西麓堂琴谱》等琴谱中,中国十大古典名曲之一,在古代流传较为广泛,近代以来逐渐失传。1980年代古琴家吴钊曾为此曲打谱。
《汉宫秋月》历史并不长,要表达的主题不是很具体。不少文章模糊地称,此古琴名曲旨在表现中国古代深宫之中的嫔妃宫女们,在凄凉寂静的秋夜里回忆往事,哀叹命运。全曲以哀怨、郁闷和伤感的情绪为主。
汉初时开国元勋多为布衣出身,而后妃、宫女也多出身微贱。基于这一传统,汉朝的宫女与嫔妃之间并不存在不可逾越的鸿沟。因而,每一位宫女都心存梦想,即有朝一日能获得被皇帝宠幸的机会。然而王昭君在宫中深居数年,却连皇帝的影子都没见过。
葛洪的《京西杂记》中介绍了一则在后世广为流传的故事。宫廷画师毛延寿因向王昭君索贿不成,就在王昭君的画像上点了一颗痣,使王昭君的相貌显得比较普通。由于宫女太多,汉元帝只凭借画师呈上的画像上来选择宫女。这样一来,原本拥有惊人美貌的王昭君就淹没在众多的宫女里了。此为野史,不足为信。
据《后汉书南匈奴传》记载:昭君字嫱,南郡人也。初,元帝时,以良家子选入掖庭。时,呼韩邪来朝,帝敕以宫女五人以赐之。昭君入宫数岁,不得见御,积悲怨,乃请掖庭令求行。呼韩邪临辞大会,帝召五女以示之,昭君丰容靓饰,光明汉宫,顾景斐回,竦动左右。帝见大惊,意欲留之,然难于失信,遂与匈奴。
从上面的文字中可以看出,王昭君之所以自愿远嫁匈奴,是由于昭君入宫数岁,不得见御,积悲怨。与其在宫中过着冷清孤寂的生活,让青春年华年复一年的老去,不如远赴异域。所以听说和亲的机会后,王昭君果断的毛遂自荐。然而,皇宫内的生活虽然孤寂,倒也平静,匈奴所居之地是草原大漠,未来如何,谁也不知。李白有诗云:汉家秦地月,流影照明妃;一上玉关道,天涯去不归。杜甫显然很同情王昭君,他写下了千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。的诗句。而做为政治家的王安石却从另一个角度看这个问题,他认为昭君出塞不是件坏事,写诗云,汉恩自浅胡自深,人生乐在相知心。
王昭君出塞时,是否充满了悲怨情绪,后人已无法得知。无论如何,这对她来说是一个并不轻松的人生选择。虽然这是一次政治婚姻,但王昭君的想法也许并不复杂,并非抱有为汉匈两族世代团结友好的目的。这种说法显然是意识形态对历史的强行解读了。
后来昭君在匈奴生了两个儿子。呼韩邪单于死后,他的儿子继位,欲娶昭君。父死后,子可娶继母,兄死后,弟可娶其嫂,这本是胡俗,在匈奴是很自然的事情。但昭君觉得难以接受,于是上书汉成帝求归,成帝敕令其可以不尊汉习从胡俗,昭君后来只好服从。唐代吴兢在《乐府古题要解》中却说,昭君誓死不愿改嫁给呼韩邪单于的儿子,于是,昭君乃吞药而死。难道历史上的昭君怨就是源自这等讹传?
宫女之怨是个传统话题。汉乐府中有不少关于宫女之怨的题材,如《玉阶怨》,《昭君怨》,《昭君悲》等。后来甚至形成了专门描述后宫的诗体,名为宫词。唐朝张祜的一首五言绝句《宫词》:故国三千里,深宫二十年。一声《何满子》,双泪落君前。即是描述宫女的佳作,写出宫女积郁难遣的深怨。唐朝诗人王建、五代时后蜀花蕊夫人都曾做过《宫词》百首。
宫女身居深宫,不得自由,日久自然生怨。另一方面,西汉辞赋家邹阳在《狱中上梁王书》中曾感叹:女无美恶,入宫见妒。三千嫔妃和宫女,整天想的事情是向皇帝一人争宠,怎能不妒。然《汉宫秋月》中的幽怨并非小家碧玉式的、弱不禁风的闺怨。汉代宫娥身材健硕,能陪皇帝骑马、打猎,宫内活动受到的限制也较后世皇宫为少。因而她们怨则怨矣,本身并不幽闷纤弱。
汉代宫女中也有不怨的。有一个有趣的民间传说,讲汉代有一个宫女名叫元宵,做得一手好汤圆。她每天极为想念家里的父母姊妹。她的诚心感动了皇帝,以后每年正月十五,汉武帝批准家家户户做汤圆,点灯笼,允许娘娘宫女出宫与民同乐。那一天,元宵在自己的灯笼上写着元宵两字,带着自己做的汤圆出宫,与家人团圆。
古曲《汉宫秋月》其他版本
高胡
*《汉宫秋月》
由此曲第1段移植成广东小曲,以高胡演奏,首见于1929年沈允升编《弦歌中西合谱》,刻划古代宫女哀怨悲愁的情绪。
*《三潭印月》
借此曲变化为轻快优美的曲调。
二胡
刘天华于1929年根据高胡版本的唱片录音记谱而成,改为二胡以1把位演奏。蒋风之对二胡版本作了很大删节,避免冗长。此曲速度缓慢,弓法细腻多变,旋律中经常出现短促的休止和顿音,乐声时断时续,加之二胡柔和的音色,小三度绰、注的运用,以及特性变征音的多次出现,表现了宫女哀怨悲愁的情绪。
古筝
山东筝曲,原为大八板体曲式结构,风格纯朴古雅。
江南丝竹
沈其昌《瀛州古调》记正宫调,后孙德裕传谱采用乙字调。