古琴名曲梅花三弄
《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是一首古琴曲，历史可追溯至东晋，最初可能是一首笛曲或箫曲，但现仅存古琴谱，现存最早的《梅花三弄》古琴谱见于《神奇秘谱》。它采用正调定弦。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，歌颂具有高尚节操的人。全曲共有10个段落，因为主题在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次（上准、中准、下准三个部位演奏），故称三弄。
这首乐曲的一部分经过改编后，自2004年起成为了中央人民广播电台中国之声的主题音乐。此外，此曲还存在二胡、钢琴等多个版本。
历史
梅花三弄晋隋以来便有此曲，原是晋代桓伊所奏之笛曲，后经唐代名琴家颜师古移植为琴曲，流传至今。梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用 以隐喻具有高尚节操的人。明杨抡《伯牙心法》记载：梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段 ，同弦异徽云尔。此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性 。琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。（《律话》）。
《梅花三弄》又称《三弄梅花》小说《金瓶梅》中三次提到《三弄梅花》。
现存最早的琴曲乐谱见于《神奇秘谱》（1425年），据其记载此曲原为是晋朝王子猷向桓伊讨得的一首笛曲（一说为箫曲），后来改编为古琴曲，但实际笛曲曲谱已不复存在。《太古遗音》沿袭此说法，而1609年杨伦的《伯牙心法》中则载按是曲为颜师古所作也，而颜师古是唐朝琴师，或许是这一时期笛曲才被改编成琴曲的，同时书中评价道此曲为梅为花之最清，琴为声之最清。以最清之声写最清之物。
现存最早的梅花三弄录音是今虞琴社在1940年代录制的45转琴瑟箫合奏版，1955年中国唱片总公司出版慢转的琴箫合奏版，迄今已有十多种唱片出版。
版本
古琴
现存琴谱有40多种，其中流传最广的包括：
* 吴景略《琴谱谐声》（1820年刻本）的琴箫版本，其技巧加花较多，风格洒脱，节奏规整。
* 《蕉庵琴谱》（1868年刊本），节奏较跌宕自由，被称为《老梅花》，有张子谦、刘少椿、梅曰强等琴家的版本。
* 溥雪斋的版本其节奏规整，风格清丽，被称为《新梅花》。
* 卫仲乐用谱由《老梅花》的谱所打，节奏紧凑。
钢琴
* 1973年王建中依吴景略提供古琴曲改写的钢琴曲
笛子
* 笛子独奏曲，陆春龄改编
琵琶
* 琵琶独奏曲，夏宝琛改编
编钟
* 编钟协奏曲， 彭修文改编
合奏
* 中乐合奏，吕培原改编
结构
全曲共10段，每段都有小标题，不同琴谱名称有出入。有琴谱将主题出现的3个段落称为一弄叫月、二弄穿云、三弄横江。
明代浙派《梧冈琴谱》的标题：
1. 溪山夜月（引子，以散音演奏）
2. 声入太霞（主题，以泛音演奏，左手放在下准，10徽、12徽）
3. 青鸟啼魂（插段，以按音演奏）
4. 玉笛声（主题，以泛音演奏，左手放在中准，7徽、9徽）
5. 玉箫声（插段2，以按音演奏）
6. 读书声
7. 凌风嘎玉（主题，以泛音演奏，左手放在上准，4徽、5徽）
8. 铁笛声（插段3，以按音演奏）
9. 风荡梅花
10. 欲罢不能（尾声）
前六段为第一部分，后四段为第二部份。
梅花一弄断人肠 梅花二弄费思量 梅花三弄风波起
晋隋以来，曾有此笛曲。晋代桓伊就曾以吹奏此曲而知名于当时，后经唐代颜师古改编为琴曲。在众多的琴曲中，《梅花三弄》是听众较为熟悉的一 首。清秀剔透的泛音，奏出了乐曲的主题。旋律清新流畅，生动明快，表现了梅花不畏严寒、凌霜傲雪、洁白脱俗的气质和玉骨冰肌、寒香冷艳的风韵。三弄是 指主题反复三次的意思。
