寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

李清照（宋）《声声慢》

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

　　乍暖还寒时候，最难将息。

　　三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！

　　雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

　　守着窗儿，独自怎生得黑！

　　梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

　　这次第，怎一个愁字了得！

　　这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了李清照的心情。下文点点滴滴又前后照应，表现了李清照孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。

　　【鉴赏】 1、词一开篇就如繁弦急管，奏出了令人心悸神寒之音。开头三句虽属上片，却为全篇定下了基调。冷冷清清点出所寻无获，欲觅不得的情景。凄凄惨惨戚戚是写追寻无获后的悲凉凄惨之情。紧接上三句后，李清照以风和雁的典型事物叙写哀思。先用乍暖还寒时候，最难将息句道出由时令引起的苦闷心情。乍暖还寒通常是形容早春的气候的，这里写的却是秋日，意思是将会愈来愈冷，所以最难将息。其时风急天寒，于是就借酒御寒，借酒解忧。可是风 急，寒气逼人，凄惨之情仍是难以平息。以下说雁过也，看着旧时相识的雁横空而出，而雁在人亡，怎不叫人心痛欲碎！

　　2、下片紧承上片，由黄花残败进一步写凄凉之情。花瓣脱落，满地堆积，不再有人去采。再加上孤独一人，守着窗儿，怎么熬到天黑呢？更有甚者，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。秋雨打梧桐，一向是诗人李清照表达愁思的题材，李清照在这里又加上点点滴滴，这更显得凄清难忍，所以接着说这次第，怎一个愁字了得！词的下片表现时间愈来愈晚，景物愈来愈惨，词人也愈来愈愁，可谓步步深入。

　　3、李清照在词中运用叠音手法，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，声情并茂，堪为传世妙笔。

　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

　　唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称赋之余。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的《声声慢》这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而《声声慢》这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。《声声慢》以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。

　　前人评《声声慢》，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从寻寻觅觅开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文冷冷清清，是寻寻觅觅的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句凄凄惨惨戚戚。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓欲罢不能的结果。

　　乍暖还寒时候这一句也是《声声慢》的难点之一。《声声慢》作于秋天，但秋天的气候应该说乍寒还暖，只有早春天气才能用得上乍暖还寒。我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言乍暖；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言还寒。至于时候二字，有人以为在古汉语中应解为节候；但柳永《永遇乐》云：薰风解愠，昼景清和，新霁时候。由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见时候一词在宋时已与现代汉语无殊了。最难将息句则与上文寻寻觅觅句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

　　下面的三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急，晓，通行本作晚。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云： 晓来，各本多作晚来，殆因下文黄昏云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云晚来风急，则反而重复。上文三杯两盏淡酒是早酒，即《念奴娇》词所谓扶头酒醒；下文雁过也，即彼词征鸿过尽。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作晓来。

　　这个说法是对的。说晓来风急，正与上文乍暖还寒相合。古人晨起于卯时饮酒，又称扶头卯酒。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文雁过也的雁，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说正伤心，却是旧时相识了。《唐宋词选释》说：雁未必相识，却云旧时相识者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：乡心正无限，一雁度南楼。词意近之。其说是也。

　　上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里满地黄花堆积是指菊花盛开，而非残英满地。憔悴损是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是如今有谁堪摘的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的有花堪折直须折，莫待无花空折枝要深远多了。

　　从守著窗儿以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比寻寻觅觅三句又进一层。守著句依张惠言《词选》断句，以独自连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门，与《声声慢》意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。梧桐两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以怎一个愁字了得句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个愁字如何包括得尽。妙在又不说明于一个愁字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有欲说还休之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

《声声慢》这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小俺之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了。