身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

【元】徐再思〈蟾宫曲〉春情

　　（注）：〈蟾宫曲〉或作〈折桂令〉，二曲相同。

　　平生不会相思，才会相思，便害相思。

　　身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

　　空一缕、馀香在此，盼千金、游子何之？

　　证候来时，正是何时？

　　灯半昏时，月半明时。

　　赏析：

　　读毕此曲，闺中女子，思念伊人的情态跃然目前。真切恳挚之语，所传达的是深切婉转的相思惆怅。

　　起首三句，连用三个相思，并为叠韵，少妇哀怨之独语彷若可闻，相思之深、相思之切，自然流现，痴情少妇的一往情深可见。简单数字，情意却甚为丰富。

　　次三句，使用鼎足对的排列方式，以春景写春情，舖陈了相思的情态：若浮云之坐卧不宁，若飞絮之魂不守舍；若游丝之恹恹欲病，对偶工整，形容尽致。柳永词云衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。当颇近之。

　　再次二句，藉着一缕馀香，写出引起相思的原因，离别后，缥缈馀香空留，正如不定芳踪难觅，生活中只能有无尽的等候、盼望，这浓烈的相思何诉？

　　末四句，以时字重覆押韵，写出相思症发之时，就在惨澹的气氛下，灯半昏，月半明，其实月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成（闺情。李端作）。

　　夜夜相思更漏残（浣溪沙。韦庄作），长夜孤寂、相思难堪的滋味，怎一个愁字了得？此处四句一韵，累累如贯珠，声情具备，感人之至。

　　本曲所用之文词通俗而自然，但对偶工整（二、三两句作对，四、五、六句鼎足对；七、八两句、九、十两句亦各自作对。）音调声情并美，历来即获曲评家之盛讚，如吴瞿庵先生云：正镂心刻骨之作，直开玉茗粲花一派笑矣。郑振铎先生云：娇媚可喜。任讷先生云：首尾各以数语同押一韵，全属自然声赖，何可多得。末四句仅各四字，而唱歎转折，能一一尽其情致，真是神来之笔。这首本色而深刻的曲，似谐非谐，终究是恳挚真切之情；溢于言表，这是讲究含蓄婉转的诗词所无法达到的韵调。

　　最后，谨录贺新辉先生撰之半独木桥体，来阐释此首曲之韵调风情。

　　散曲、杂剧中都有所谓独木桥体，即在整首曲作中只用同一个字做韵脚。如周文贤〈正宫。叨叨令〉《自叹》：筑牆的曾入高宗梦，钓鱼的也应飞熊梦，受贫的是个凄凉梦；做官的是个荣华梦。笑煞人也末哥，笑煞人也末哥，梦中又说人间梦。全用梦字，又《张天师》剧第四折〈喜江南〉曲：兀的不是明月千里效人来，抵多少洛阳花酒一时来，休猜做春风来似不曾来，咱两个去来，偏撞着满头风雪却回来。通篇用来字为韵。本篇头尾几句用的就是这种格式。可称为半独木桥体。重韵重字，在诗词创作中，本为大忌，散曲却不拘泥于这一点。本曲由于首尾连环叠韵，格调累累如贯珠，从而使相思的情态，得到了充分的展示。